El individuo en su mundo roto

 

 

 

Manuel Ballester

 

 

Quizá debamos a Nietzsche la intuición de que la interpretación lo es todo. El hombre feliz y el desdichado pueden vivir en el mismo mundo pero cada uno de ellos lo experimenta, lo interpreta, de modo que su vida queda coloreada según su modo de ver el mundo y la vida.

Poco antes de Nietzsche, la primera de las Elegías de Duino había señalado que en el mundo interpretado (in der gedeuteten Welt) no nos sentimos en casa, no nos sentimos seguros. Y Rilke pregunta ahí quién podrá ampararnos. Porque, al parecer, necesitamos ayuda.

 

Soledad y fortuna en El gran Gatsby

 

 

 

Manuel Ballester

 

 

Nuestra situación en la vida y nuestra actitud ante las circunstancias configuran en gran medida cómo nos van las cosas.

Scott Fitzgerald (1896-1940) hace pasar por las páginas de El gran Gatsby (1925) a tres parejas de distinta posición y actitud.

El matrimonio Buchanam (Tom y Daisy) es inmensamente rico, más aún: son herederos, ambos, de familias acaudaladas. Tom y Daisy están acostumbrados a todo lo que compra el dinero. El matrimonio Wilsom (Georges y Myrtle) es pobre, viven encima del taller en el que Georges se gana la vida. La tercera pareja, Nick Carraway y Jordan Baker, se conocen, se acercan y se alejan al ritmo de los acontecimientos del relato. Nick es el narrador, primo de Daisy y vecino de Gatsby.

También hay misterio (2)

 

Entusiasmo por la realidad (14)

 

 

 

También hay misterio (2)

 

 

 

Manuel Ballester

 

 

Está claro que hay problemas en todos los ámbitos en que nos movemos.

El hombre moderno tiene una gran fe en el progreso, en el avance de las ciencias. Las ciencias, como es sabido, adelantan una barbaridad, es decir, son capaces de resolver problemas cada vez más complejos de un modo cada vez más eficaz.

Y eso no sólo es verdad sino que está muy bien, claro.

Siempre y cuando no olvidemos que no todo son problemas.

Wittgenstein lo plantea así: «Sentimos que aun cuando todas las posibles cuestiones científicas [wissenschaftlichen Fragen] hayan recibido respuesta, nuestros problemas vitales [unsere Lebensprobleme] todavía no se han rozado en lo más mínimo», Tractatus logico-philosophicus, 6.52.

Hamlet o la tragedia de intentar arreglar el mundo

 

 

 

 

Hamlet o la tragedia de intentar arreglar el mundo

 

 

 

Manuel Ballester

 

 

La vida humana tiene mucho de tragedia.

Quienes aspiran a una vida plena necesariamente pasarán por momentos que reclaman heroísmo. Esos mismos momentos nos ponen al borde de la cobardía, mediocridad y desesperanza. Y algo de eso es la tragedia.

El autor trágico sabe pintar personajes y situaciones. Entre ellos destaca Shakespeare (1564-161). En su célebre Hamlet (La tragedia de Hamlet, príncipe de Dinamarca, 1601) pinta con vivos trazos los caracteres de los personajes.

Lo que muestra el fingimiento

Actuar de modo acorde con lo que uno es significa estar tan a gusto con uno mismo como para permitir que se exteriorice nuestro interior.

Cuando hay algún aspecto nuestro que no acaba de convencernos, entonces lo disfrazamos con una mueca de actor.

Algo de esto le entiendo a Scott Fitzgerald cuando dice que

«casi todas las poses terminan ocultando algo, si no lo ocultan desde el principio;

most affectations conceal something eventually, even though they don’t in the beginning»,

El gran Gatsby, 50

Exhibición de la intimidad

Las redes sociales favorecen la exhibición de la intimidad.

Me temo, además, que cuanto menos interioridad, más ostentación se hace.

Al menos, algo de esto le entiendo a Scott Fitzgerald cuando señala que «las revelaciones íntimas de los jóvenes, o al menos los términos en que las hacen, por regla general son plagios y adolecen de omisiones obvias», El gran Gatsby, 9.

Trabajo y recelos

El trato con la realidad endurece, da forma y solidez. Otra cosa es dedicar el tiempo a teorías y fantasías. O algo de eso le entiendo a Shakespeare :

«la mano que menos trabaja es la que tiene el tacto más suave»;

the hand of little employment hath the daintier sense», Hamlet, Act. V, Esc 1.