Trivialidad y sentido

Iván Turguénev tiene una obra cuyo título es ya muy expresivo: El hombre superfluo. El protagonista considera que si él no hubiese estado donde estuvo, si no hubiese hecho lo que hizo, todo habría resultado exactamente igual. Para justificar esa idea, relata su historia. Llena de contenido, por otra parte.
Quizá el tejido de nuestras vidas se componga de momentos fuertes y otros que permiten descansar, reorientar el curso de nuestras vidas. Pero si se descansa demasiado, no se avanza, se vive una vida confortable pero superflua, trivial. O algo de esto le entiendo a Turguénev:

«La aparición de notas triviales suele a menudo ser útil en la vida; debilita las notas demasiado agudas, disipa la presunción o el olvido de sí mismo, recordando el cercano parentesco que esos sentimientos tienen con la trivialidad», Turguénev, I., Padres e hijos.

Humanos de otros planetas

Nosotros y los humanos de otros planetas

Manuel Ballester

Señala acertadamente Aristóteles que la naturaleza humana es esclava en muchos aspectos. No hay modo de eludir el dolor (físico y moral), el peso de nuestra propia negligencia, el hastío y el cansancio. Y, finalmente, la muerte.

Esto es así. Pero, ¿podría ser de otro modo? Pudiera ser que nuestra interna rebelión, nuestro temor al dolor, nuestro temblor ante la muerte, estén motivados porque la vida es así pero sentimos en lo más íntimo que no debiera ser así.

Un pobre diablo y un pobre hombre sin sombra

Un pobre diablo y un pobre hombre sin sombra

Manuel Ballester

Adelbert von Chamisso (1781-1838) es un escritor romántico, francés de nacimiento. Huyendo de la revolución francesa, su familia se estableció en Prusia. Asistió a las reuniones del círculo literario de Madame de Staël, a la que siguió cuando fue exiliada por Napoleón.

La maravillosa historia de Peter Schlemihl (1814) es una novela corta que relata la vida de Peter Schlemihl, un pobre hombre, un desgraciado. Peter no es sólo un pobre hombre sino también un hombre pobre al que le llaman poderosamente la atención el estilo de vida de los ricos. En casa de uno de ellos se sorprende ante un hombrecillo que consigue instantáneamente todo tipo de cosas realizando inmediatamente los más mínimos deseos del dueño de la suntuosa mansión donde se encuentran.

La vida en tres actos

Manuel Ballester

Thornton Wilder (1897-1975) es un autor que sobresale en diversos ámbitos que van desde la novela (El puente del rey San Luis, Pulitzer de Narrativa 1928) o novela histórica (Los idus de Marzo, 1948) hasta películas (Hello, Dolly!, 1964). En teatro destaca Our town (Nuestro pueblo, Pulitzer de Teatro de 1938), que es de la que vamos a tratar.

Our town incorpora multitud de originalidades que los aficionados al teatro no dejarán de apreciar. Por ejemplo, hay en el teatro la figura invisible del traspunte. Es invisible porque su tarea consiste en avisar a los actores cuándo han de salir a escena y recordarles las primeras frases que han de pronunciar. En esta obra, sin embargo, el traspunte aparece arreglando el escenario mientras va entrando el público y, una vez acabado, contempla cómo acaban de llegar los espectadores. Entonces habla: no se esconde y apunta a los actores sino que, por el contrario, se dirige al auditorio y presenta la obra, muestra el pueblo con detalle e indica que el primer acto muestra «un día de nuestro pueblo», concretamente, el 7 de mayo de 1901. El traspunte volverá a aparecer haciendo el papel de narrador, presentando algún personaje o subrayando algún aspecto.

Escribir y leer

Nuestra complejidad interior nos permite (nos obliga a) dudar, desear y ponderar, avanzar y retroceder. Que son modos de dialogar con nosotros mismos, de poner sobre el tapete los pros y los inconvenientes que nos habitan. Y a veces el hablar, el dejar constancia externa de lo que se mueve por dentro, nos ayuda a entendernos. Con más razón si la palabra se plasma en un papel.

Algo de esto le entiendo a Gabriel Zaid. Ahí lo dejo. Por si interesa

«La mejor razón para escribir es poder leer algo que uno necesitaba leer» La lectura concreta, p. 58.

Leer y entender

Cuando Platón recoge (por escrito) los inconvenientes de la escritura frente al diálogo de viva voz quizá transmita irónicamente la idea de que sólo lee de verdad quien saborea internamente las palabras y las entiende (que entender es intus-legere, leer dentro). Ironías aparte, quizá sólo escribe verdaderamente quien ha leído de verdad.

Algo de esto le entiendo a Gabriel Zaid. Ahí lo dejo. Por si interesa:

«Escribir es continuar la lectura por otros medios» La lectura concreta, p. 58.

Cuando Wendy plantó a Peter Pan… Y Peter ni se enteró.

Manuel Ballester

James Barrie (1860-1937) creó el personaje de Peter Pan, que fue evolucionando hasta alcanzar su forma “definitiva” en la novela Peter y Wendy (1911).

Peter ha tenido bastante éxito. Ha dado incluso nombre a un síndrome. Ha saltado al cine donde ha conocido secuelas célebres (como Hook); lo mismo puede decirse de alguno de sus personajes secundarios. Wendy Darling, sin embargo, no ha tenido tanta suerte.

Y es una pena ya que la encantadora Wendy es, al menos, la mitad de la obra. Si no más. Decididamente: es mucho más. De hecho, toda la historia gira en torno a Wendy.